・作曲の事情
・初演の状況
・ドイツ語版
・新全集
・登場人物
・あらすじ
・各曲の解説

《にせの女庭師》の初演
　こうして《にせの女庭師〉は1775年1月13日の金曜日にミュンヘンで上演された。ザルヴァートル広場にある旧宮廷劇場においてであったと考えられる。モーツァルトは練習には立ちあい、深くかかわったものの、初演の指揮は、彼自身ではなく、すでに名を挙げたトッツィないし宮廷楽団副コンツェルトマイスターのヨハン・ネーポムク・フォン・クレーナー(1737頃一1785)であったと思われる。
　オペラに出演した歌手たちははらきりしていないものが多く、わずかにサンドリーナ役のローザ・マンセルヴィージだけが確認されている。このオペラの成立などについて深く研究したローベルト・ミュンスターは、次のようにこのオペラの配役を推定している。

サンドリーナ(ソプラノ)……ローザ・マンセルヴィージ
セルペッタ(ソプラノ)……テレーザ・マンセルヴィージ
アルミンダ(ソプラノ)……?
ドン・ラミーロ(ソプラノ:カストラート)……トンマーソ・コンソーリ(?)
ベルフィオーレ伯爵(テノール)……ヨハン・バプティスト・ヴァレスハウザー
市長(テノール)……アウグスティーン・ブロパー・ズートール
ナルド(バス)・・…・ジョヴァンニ・ロッシまたはジョヴァンニ・パリス

「オペラがひろく喝采を博したことは、私の前便からも、ザルツブルクに着いた別の手紙からも、それにグシュヴェントナーさん（ザルツフルク市参事会員で商人）自身からも聞いたことでしょう。　選帝侯のご一族の方がたや貴族のかたがたすべてが大司教になされたこのオペラについての賞賛のお言葉や晴れがましい祝詞をお聞きになって、猊下かどんなに狼狽されておられたかを想像してごらん。　あのお方はまったく困惑のあまり、ただ頭でうなずかれ、肩をすくめられるだけで、なにもお答えになるこヒかおできにならなかったのだ。それに私たちもあのお方とはお話ししなかった。貴族の方がたのご挨拶に大いにせめられておいでだったからです。あのお方は夜の6時半頃お着きになり、もう大オペラ〔トッツィの《オルフェーオとエウリディーチェ》〕が姶まったばかりのところだったので、選帝候のロージュにお入りになったのです。　(中略〕　ヴォルフガングのオペラ・ブッファを大司教が聴かれることはないでしょう。毎日毎日、出し物が一杯で、オペラは金曜日にぶつかるのですが、今週の金曜日にはありません。お亡くなりになられたバイエルン国王〔カール7世〕の命日に当たっているからです。しかも次の金曜日の27日までに上演できると、誰がわかりましょう。第2女性歌手〔おそらくはテレジーナ・マンセルヴィージ〕が重い病気に罹ったためです。私が残念に思うのは、たくさんの人がザルッブルクからやってきて、いわば無駄足を踏んだことです。せめて彼らは大オペラは観たでしょう」(1月18日付)。

ドイツ語によるジングシュピール版の《にせの女庭師》
しかし、この《にせの女庭師》がまったく忘れ去られたわけではない。ヨハン・ハインリヒ・べ一ム(1740/50-1792)を座長とするドイツの劇団が、1779年4月はじめから6月はじめにかけてと、同年9月はじめから1780年の四旬節のはじめにかけてザルツブルクに来演したが、このうち、あとの滞在期間のあいだに、《にせの女庭師》は、この劇団のためにジングシュピール版に改作されたのであった。　ドイツ語に翻訳をおこなったのは、おそらくはべーム一座のメンバーでバス歌手兼俳優のヨハン・フランツ・ヨーゼフ・シュティールレ(1741-1800以降)であったと思われる。
　イタリア語のレチタティーヴォ・セッコの代わりにドイツ語の地の科白が番号曲を結んでいるが、イタリア語のレチタティーヴォの白由な改編となっている。レチタティーヴォ・アコンパニャート(第2幕第19肺、第21曲、第22曲と第3幕第27曲)は、モーツァルトの手でドイツ語に合うように変更されている。　アリアなどの番号曲では、レーオポルト・モーツァルトがドイツ語のテキストを原譜のイタリア語の下に書き加えている。
　このドイツ語版《にせの女庭師》は“Die verstel1te Gartnerin"というタイトルをもっているが、ザルツブルクでは上演されず、べーム一座が1780年3月から5月にかけて、レーオポルト・モーツァルトの生まれ故郷の町アウクスブルクに客演した折に初演がおこなわれている。　おそらくは5月1日であったと思われ、その後5月17日ないし18日に再演されている。指揮は、べーム一座の音楽監督アントーン・マイヤーがとったものと思われるが、配役も知られていない。この上演の折の台本は保存されているが、それによると第2幕の第17曲、第19曲、それに第21曲、第3幕の第24曲と第26曲が省略され、いささか短縮されている。この短縮がモーツァルトの意向かいなかはわからない。
　その後のベーム一座の巡演で、この作品が上演された記録は、1782年4月2Hにフランクフルト・アム・マインで《サンドリーナまたはにせの女庭師》のタイトルでおこなわれたものが知られるほか、フランクフルトでは同年9月12日にも再演されている。タイトルは《やんごとなき女庭師》であった。さらに1789年には1司じくフランクフルトとマインツでおこなわれている。18世紀のうちにおこなわれた上演は、さらに2回が確認されるが、1度は1796年3月10日、プラハで、もう1度は1797年2月25日、エールスでである。前者はイタリア語、後者は《美わしの女庭師》なるドイツ語のタイトルにおいてであった。
 

このレコーディングの底本となった「新全集版」について
　モーツァルトの自筆譜というもっとも重要な資料については、第1幕はすでにモーツァルトの生前に行方をくらましたものと思われるが、散失はあるいはモーツァルトの没後まもなくであったとも考えられる。全3幕のうち、あとの第2幕と第3幕については、第二次世界大戦中に、ドイツのベルリン国立図書館からシュレージェン(シレジア地方)に疎開され、そのまま消息を断ったが、最近、ようやくポーランドに眠っていたことが明らかとなった。しかしこの「新全集版」の編集には用立てられることはできなかった。この後半の2幕は、1800年、コンスタンツェ・モーツァルトがオッフェンバッハのヨハン・アントーン・アンドレに売却したものであり、アンドレのモーツァルト自筆譜のコレクションの中に収められていたのち、1873年当時のプロイセン国立図書館がこれをアンドレの相続者から買い取ったのであった。　第1幕がそこに含まれていなかったのは、おそらくモーツァルトがアントーン・デスラーなる人物に貸与し、返還してもらわなかったためと思われる。
　こうした白筆譜からさまざまなコピーが作製されたが、『旧モーツァルト全集』では、第2幕と第3幕については自筆譜を参照したものの、第一幕に関してはこうした筆写譜のうち、ミュンヘン王立図書館(現バイエルン国立図書館)の総譜、ベルリン王立図書館(国立図書館)の総譜、ウィーンの楽友協会所蔵の総譜を参考とし、加えて、マンハイムのヘッケル版のヴォーカル・スコアすなわちドイツ語版の《恋の女庭師》を参照したものであった。
　「新全集版」では、このほか、チェコスロヴァキアのメーレン(モラヴィア)地方のプリュン(ブルノ)のメーレン博物館所蔵のナミェシュチ・コレクションの《愛ゆえのにせの女庭師》(La finta giardiniera per amore)なるタイトルの3巻からなる総譜のコピー(1800年頃、あるいはそれ以前)、オーストリアのウィーン国立図書館所蔵の同じく3巻の総譜《女庭師》〔DieGanerin〕(にせの女庭師〔La fintagiardiniera〕)、およぴミュンヘンのバイエルン国立図書館所蔵の不完全な総譜が編集のために用いられている。このうち、最初のナミェシュチ・コレクションのものは、全3幕のすべてのイタリア語のテキストのレチタティーヴォ・セッコとアリアをもち、さらにのちにドイツ語のテキストが加えられたものであり、イタリア語による第1幕の全曲が欠けていた従来の資料に対してきわめて重要な補足の役割を果たしている。「旧全集版」は第1幕に関してはもっぱらドイツ語の番号曲を提供するのみであったのに対して、ここにはじめて完全なイタリア語版全3幕が揃ったことになる。ただし、この「ナミェシュチ・コレクション」版は、モーツァルトの自筆譜から直接コピーされたものではなく、今日では消失した筆写譜から再コピーされたものと考えられるが、しかし、その消失した筆写譜はミュンヘン初演に関係づけられるものと考えられるので、モーツァルトの自筆譜による第1幕が失われている以上、もっとも重要なイタリア語版筆写譜というべきであろう。ただしドレスデンのザクセン州立図書館所蔵の写譜譜(「エールス版」)と同じく楽器編成などに関しては追加があり、真正なものとはいいがたい。ドイツ語版についても、「新全集版」は「旧全集版」より一歩進めているが、ここでの説明は割愛しよう。

概要

登場人物

ドン・アンキーゼ (テノール)…ラゴネーロの市長、サンドリーナを恋している。
侯爵令嬢ヴィオランテ(ソプラノ)…ベルフィオーレ伯爵を恋するが、伯爵からは死んだものと思われており、
　　　　　サンドリーナの名で、女庭師に身をやつしている。
ベルフィオーレ伯爵(テノール)･･･ヴィオランテの昔の恋人で、現在はアルミンダを恋する。
アルミンダ (ソプラノ)･･･ミラノの貴婦人で、騎士ラミーロのかつての恋人であり、今はベルフィオーレ伯爵の
　　　　　いいなずけ。
騎士ラミーロ (ソプラノ)…アルミンダを恋するが、彼女に棄てられる。
セルペッタ (ソプラノ)…市長の侍女で、彼を恋する。
ロべルト (バス)…ヴィオランテの召使で、彼はナルドという名で彼女のいとこだと言いはっている。庭師のふ
　　　　　りをし、セルペッタを恋するが、彼女から愛されていない。

あらすじ

舞台はラゴネーロの土地をしのばせる。
　侯爵令嬢ヴィオランテ・オネスティは、召使であり、自分は彼女のいとこだと言っているロベルト(＝ナルド)といっしょに、サンドリーナという名で、市長(一種の地方知事といったもの)ドン・アンキーゼのもとに、女庭師としてやとわれた。彼女はかつての婚約者ベルフィオーレ伯爵をさがしもとめているが、彼は嫉妬心のために彼女と争い、彼女を刺してしまい、彼女が死んだものと思って逃げ去ったのである。市長は綺麗なサンドリーナを恋してしまい、そのため、かつて彼がご機嫌をうかがい、結婚さえ約束したことのある侍女のセルペッタの競争心をあおる。　セルペッタはまだずっと市長に望みをもっているが、彼女を愛しているもう若くはないナルドを拒んでいる。騎士のラミーロもまた恋の悩みを悩んでいるが、というのも、彼の婚約者のアルミンダが白分を捨てたからである。　彼ら一同は市長の姪を待ちうけている。
　この姪アルミンダはベルフィオーレ伯爵と結婚することになっている。　アルミンダとベルフィオーレ伯爵はやがてふたりとも到着する。　アルミンダははじめてサンドリーナに会うとき、このいつわりの侍女に対して、自分が今すぐにもベルフィオーレ伯爵と結婚式をあげると自慢する。　サンドリーナはこれを聞くと気を失ってしまう。　アルミンダはやってきた伯爵に少女を世話するように頼み、自分は気付け薬を取りに行こうとする。　伯爵は、サンドリーナが死んだと思っている自分のいいなずけのヴィオランテだと知って仰天する。
　そうこうするうちに戻ってきたアルミンダはアルミンダがかつて愛したラミーロと出会うのである。　市長ははじめ何もわからないが、セルペッタが彼に伯爵とサンドリーナがひそかにキスしていたと知らせるのである。　おたがいに非難し合って混乱となる。
　サンドリーナは最初は伯爵に本人だと覚らせないが、アルミンダはあいかわらず、伯爵との結婚契約を遂行しようときつく心に決めており、加えて伯爵に対して不実だと思われることをはげしく非難するのだ。　そこヘラミーロがミラノからの電報をもってやらてくるが、その電報からベルフィオーレ伯爵がヴィオランテ・オネスティ侯爵令嬢を殺害した罪に問われていることが明らかにされる。　彼はただちに逮捕されねぱならないのだ。市長が彼におこなったつづく尋間で、伯爵は自白するが、サンドリーナが姿を現し、自分がヴィオランテ・オネスティだと素姓を明かして、伯爵の責任を解きはなす。　伯爵だけには、彼女はしかし自分が打ち明けたことを取り消すのだ。アルミンダはサンドリーナを人気のない森に連れていくようとりはからう。　その間、セルペッタは市長にサンドリーナが逃げたと報告していて、これをきいたナルドは、いそいで伯爵に報告する。一同はさがしに森に行くが、そうこうしているあいだに真っ暗になりすぎて、おたがいに誰だかわからず、そのためおたがいにすっかり取りちがえてしまう。この大変な混乱の中で、みんなおたがいに罪をなすりあうが、サンドリーナと伯爵は正気を失い、自分たちが神話の神だと思い込んでしまう。
　やっと最後に、一同は運命にしたがうのだ。　すなわちサンドリーナと伯爵はふたたび正気を取り戻し、あらためて愛しあう。アルミンダはラミーロの許に立ち戻り、そしてセルペッタはついにナルドのものとなる。　市長だけが賢明にも諦め、まず独身でいようと決心するのである。

楽曲解説
楽器編成:フルート2、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦5部、レチタティーヴォの通奏低音、ハープシコード、チェロ。
 
 

序曲　序曲はふたつの楽章をもち、第1楽章はアレグロ・モルト、二長調、4分の4拍子。　ブッフォ的な軽快で關達な主題が中心となり、あいだに別のスタッカートやトリルに飾られた音形をさしはさみ、合計6回も姿を見せて終わるもの。
第2楽章はアンダンテ(またはアンダンティーノ)・グラツィオーソ、イ長調、4分の2拍子。　ふたつの主題がたがいにくりかえされる単純なかたちのものである。　なお、第1楽章はオーボエ2、ホルン2と弦5部、第2楽章は弦のみの編成。
この急-緩の2楽章の序曲に対して、モーツァルトはザルツブルクに帰着後、アレグロ、ニ長調、8分の3拍子の楽章(K.121〔K.520-7a〕)をつけ加えて、1曲の交響曲を作り上げた。「新全集版」ではこの交響曲が『交響曲集』(第5巻)に収められている。交響曲二長調(K.196/121〔K6.207ａ〕)がそれである。

第1幕
第1場
第1曲　導入曲　アレグロ・モデラート、二長調、4分の3拍子。
　　　　　　ベルフィオーレ伯爵とアルミンダをのぞく全登場人物が声を合わせて歌い、かつ、それぞれの気持ちを歌う。
　　　　　　それぞれの人物の音楽的性格表現に工夫がみられることは、テキストの内容との対比で容易に理解されよう。
　　　　　　最後は冒頭と同じく登場人物全員による五重唱でしめくくられる。
　　　　　　レチタティーヴォ。その5人によるレチタテイーヴォ。
第2曲　アリア(ラミーロ)　アレグロ、へ長調、4分の4拍子。
　　　　　　ラミーロは小鳥になぞらえて、恋について歌う。　弦だけの伴奏により、コロラトゥーラに飾られ、また伴奏もこま
　　　　　　かな装飾的動きに飾られている。短縮されたダ・カーポ・アリアの形をとっている。
第2場　レチタティーヴォ。市長、セルペッタ、ナルドにサンドリーナの4人。
第3曲　アリア(市長)　アレグロ・マエストーソ、二長調、4分の4拍子。
　　　　　　長い前奏を伴い、また歌詞にあるフルートやオーボエも加えられており、また中途ではヴィオラ、そして、プレス
　　　　　　トの部分では、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニに弦という編成となり、テキストの「大
　　　　　　変な大騒ぎ」が描かれ、歌われる興味深い作り方をもっている。
第3場　レチタティーヴォ。　サンドリーナとナルドのふたり、つまり身をやつした女主人と召使のやりとり。
第4場　ラミーロが加わる。
第4曲　アリア(サンドリーナ)　グラッィオーソ、変口長調、4分の2拍子。
　　　　　　弦のみの伴奏で、不幸な女の境遇を嘆いて歌われるこのサンドリーナのアリアは、アレグロ、8分の6拍子でしめ
　　　　　　くくられる。
　　　　　レチタティーヴォ。これを聴くラミーロも自分の不幸な恋を思って嘆く。
第5場　レチタティーヴォ。　ナルドも女主人を思い、かつ、自分のセルペッタに対する思いも考えてみる。
第5曲　アリア(ナルド)　アレグロ、ト長調、8分の6拍子。　弦にホルンが2本加わっているが、このオペラで唯一のバッソ・ブ
　　　　　　ッフォの役柄のナルドの歌らしく、最後はアレグロ、4分の4拍子となり、すぱやい語りの口調、パルランドのスタイ
　　　　　　ルで烈しく終わる。
第6場　レチタティーヴォ。　市長、アルミンダ、そのあとセルペッタが登場。ようやくアルミンダが登場し、筋は本題に入っ
　　　　　　てくる。
第7場
第6曲　アリア(伯爵)　アンダンテ・マエストーソ、変ホ長調、4分の3拍子。
　　　　　　べルフィオーレ伯爵の登場は、こうしたアリアで開始される。コロラトゥーラの音形、そしてゆたかな伴奏に飾られ
　　　　　　て、伯爵の性格がたくみに描かれる。
　　　　　レチタティーヴォ。　伯爵に加え、アルミンダと市長にセルペッタ。
第7曲　アリア(アルミンダ)　アレグロ、イ長調、4分の4拍子。
　　　　　　気の強いアルミンダの性格がはっきりと打ち出されているアリアで、伴奏は弦のみ。
　　　　　　典型的なブッフォのアリアといえよう。
第8場　レチタティーヴォ。　市長と伯爵のやりとり。　伯爵は自分の家系を自慢する。
第8曲　アリア(伯爵)　アンダンテ・マエストーソ、ハ長調、2分の2拍子。
　　　　　　オーボエにホルンのほか、トランペットが加わり、伯爵が家系を尊大なほどのかたちで自慢するさまが描かれる。
　　　　　　途中、アレグロとなり、このテンポの交替がくりかえされる。
　　　　　レチタティーヴォ。市長がしめくくる。
第9場　レチタティーヴ。　セルペッタにナルド。
第9曲ａ　カヴァティーナ(セルペッタ)　グラツィオーソ、へ長調、8分の6拍子。
　　　　　　みじかいカヴァティーナで、セルペッタは自分の気持ちを歌う。弦のみの伴奏。
　　　　　レチタティーヴォ。　ナルド。
第9曲b　カヴァティーナ(ナルド)　グラッィオーソ、へ長調、8分の6拍子。
　　　　　　同じ歌で、ナルドは歌いかえす。
　　　　　レチタティーヴォ。セルペッタにナルド。　ふたりのやりとリはまたつづく。
第10曲　アリア(セルペッタ)　アレグロ、イ長調、8分の6拍子。
　　　　　　同じく弦だけの伴奏で歌われるセルペッタのアリアは、喋るような調子のもので、彼女の性格をいきいきと伝え
　　　　　　ている。最後にアンダンテ、8分の3拍子でコロラトゥーラが加わる。
第10場　サンドリーナ、ついでアルミンダ。
第11曲　カヴァティーナ(サンドリーナ)　アンダンテ(アンダンティーノ)、ハ長調、4分の2拍子。
　　　　　　弱音器つきの弦のみの伴奏で、サンドリーナは自分の心境を歌う。第2ヴァイオリンの伴奏に第1ヴァイオリンが美
　　　　　　しい音形を奏していてうるわしい嘆きの歌ではある。
　　　　　レチタティーヴォ。アルミンダとのやりとりで、伯爵の結婚を知り、卒倒する。レチタティーヴォ・アコンパニャートがこ
　　　　　　の情景を描く。
第11場　伯爵が加わる。
第12曲　フィナーレ
　　　　　　まず、レチタティーヴォ・アコンパニャート、アレグロ。ヴィオランテをふたたび見ての伯爵の動揺。
　　　　　　ヴィオランテも息を吹き返し、伯爵を認めて仰天する。